62岁李连杰自曝：“我应当有轻微的自闭”

从200多年前的女性智慧，到当代女性的多元刻画；从台前的动人(dòngrén)演绎，到幕后的执导创作(chuàngzuò)……站在(zài)世界电影诞生130年的时间坐标上，本届上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再(bùzài)只是电影艺术的创作对象(duìxiàng)，而早已成为自己故事的自觉书写者。 上海，在人们的脑海里，似乎是一座与光影(guāngyǐng)相互定义的城市。无数观众印象(yìnxiàng)里的沪上风情来自银幕故事，而上海亦见证着中国(zhōngguó)电影的足迹——从中国的第一次电影放映、中国第一座专业电影院的修建，到中国第一部彩色影片的拍摄、第一部水墨动画的制作(zhìzuò)，都在这里发生。 在中国电影诞生120周年(zhōunián)之际，第二十七届上海国际电影节（以下简称上影节）以“遇见电影，遇见上海”为(wèi)主题，在6月13日盛大(shèngdà)启幕。400余部国内外影片的(de)(de)展映、金爵奖的角逐、丰富的电影论坛与大师班，都将带着影迷共同回望两甲子的光影长河，沉浸于“全城皆光影”的狂欢之中。 而在展映影片(yǐngpiān)与活动日程中，中国妇女报全媒体记者发现，更加丰富多维的女性(nǚxìng)影片与女性影人的亮眼表现，成为此次上影节格外引人瞩目的力量。在上海(shànghǎi)13家影院同步首映的上影节开幕影片《酱园弄·悬案》便以民国时期的真实案件为蓝本，引发了(le)影迷们对于女性议题的讨论热潮。不同时代的女性故事，在上影节的银幕次第上演。胶片转动(zhuàndòng)间，她的史诗(shǐshī)正在叙写…… 纪念简·奥斯汀：“她(tā)的故事，永远比时代快半步” 在女性只有“嫁人(jiàrén)”这一条出路的年代，她终身(zhōngshēn)未婚(wèihūn)，却以自己(zìjǐ)的文学天赋与智慧，留下了6部脍炙人口的小说，并在后世被反复改编成影视作品。今年诞辰250周年的女作家简·奥斯汀，是本届上影节中特别致敬的女主角之一。 正如电影《成为简·奥斯汀(àosītīng)》中的台词所言：“她的故事，永远比时代(shídài)快半步。”简·奥斯汀作品(zuòpǐn)(zuòpǐn)中对人性的细致洞察、社会关系的剖析，特别(tèbié)是对女性(nǚxìng)处境的探讨，至今仍在观众心目中激荡着思索的涟漪。本届上影节推出特别策划单元“她比时代快半步：简·奥斯汀的乡村纪年”，精选其最具代表性的小说的电影改编作品进行展映，与广大书迷、影迷们一起，重温简·奥斯汀的文学世界。 这一特别策划单元中的(de)影片(yǐngpiān)(yǐngpiān)选择可谓别出心裁(biéchūxīncái)，从简·奥斯汀首部电影改编的1940年版《傲慢与偏见》，到2024年上映的轻喜剧《简·奥斯汀毁了我的生活》，影片诞生的时间(shíjiān)跨越半个多世纪。当我们欣赏这些影片时，不仅能够看到奥斯汀小说随着(suízhe)时代变迁而引发的不同理解与诠释，亦能看到不断流变的电影风格与创作手法，体味当文学经典与电影艺术在不同时代相遇，将会产生(chǎnshēng)怎样的化学反应—— 1940年版《傲慢与偏见》，是(shì)英国文学经典在好莱坞黄金时代开出的(de)(de)花朵。影片由罗伯特·Z·伦纳德导演，并汇集了葛丽亚·嘉逊与劳伦斯·奥利弗两大(liǎngdà)巨星。黑白(hēibái)银幕上，简·奥斯汀笔下“傲慢贵公子”达西与“犀利二小姐”伊丽莎白的爱情博弈首次在银幕上视觉呈现，诙谐的戏剧化改编(gǎibiān)极具好莱坞式喜剧风格。而当简·奥斯汀的故事遇到东方哲学，又呈现出迥然不同的风貌——1995年版的《理智(lǐzhì)与情感》是导演李安在西方拍摄的第一部影片。在李安看来，奥斯汀小说中的理智与情感并非姐妹的互相比较、谁是谁非，而更像是(xiàngshì)中国(zhōngguó)的“阴阳”哲学，姐妹俩一体两面，彼此(bǐcǐ)共生。在上影节展映的4K修复版本中，年轻的艾玛·汤普森与凯特·温丝(wēnsī)莱特对两姐妹爱情选择的细腻演绎，不仅唤起了影迷们的青春记忆，更触动我们去(qù)思考，女性该如何在复杂的周遭中认清并勇敢地正视内心。 她影跃动，勾勒女性生命的多元(duōyuán)图景 经典小说里(lǐ)的(de)女性故事常看常新，而现实世界中(zhōng)女性的传奇人生更加震撼人心。本届上影节携手开云集团推出(tuīchū)新的影展单元(dānyuán)“跃动她影”，试图汇聚年度国际影展中最让人印象深刻的女性形象，呈现女性生命的多元图景。同时，在金爵奖主竞赛单元、“亚洲新人”“纪录片”等评奖单元，以及“和合共生：中外电影的百年(bǎinián)共振”等影展单元中，以新鲜视角关注女性议题的佳作亦比比皆是。 在(zài)世界电影(yǐng)诞生130周年、中国电影诞生120周年之际，纪录片《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切(qiè)(qiè)不为人知的故事》的出现恰逢其时。在电影诞生之初，以男性为主导的行业里，女性创作者的贡献常常被忽视甚至隐去——本片的主角爱丽丝·盖伊-布拉切便是其中之一。作为电影史上第一位女性导演(dǎoyǎn)(dǎoyǎn)、编剧和制片人，她的名字竟然长期以来被主流(zhǔliú)影史忽视。《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的导演帕梅拉·B·格林以侦探般的叙事方式，带着观众(guānzhòng)走访全球各地的电影资料馆、学者(xuézhě)和爱丽丝的后代，努力还原她的生平与作品，重新评估爱丽丝在影史上的位置。看过(kànguò)此次展映的影迷(yǐngmí)们已经迫不及待地在豆瓣网这部影片的评论区写下“落泪无数次”的留言，的确，这是一份女性间相互看见的感动——一位女性影人，跨越百年时光，执着追寻另一位女性前辈的足迹(zújì)，并为她正名。 女性(nǚxìng)以勇气与才华“闯入(chuǎngrù)”的世界(shìjiè)，不止于此。影片《雪鹤之母》的女主角(nǚzhǔjué)，便是一位传奇的鸟类学家——埃伦(āilún)·沃萨洛她出生于加拿大的一个芬兰移民家庭，而后在伊朗开展西伯利亚雪鹤保护工作，被人们称为“雪鹤之母”。年过(guò)九旬、在伊朗生活了55年的她，经历了伊朗的动荡(dòngdàng)与变迁，依然坚守自己热爱的事业(shìyè)。导演伊丽丝·海尔迈的镜头下，埃伦立于雪山之间(zhījiān)，她脸上的皱纹似乎在静静讲述着她经历过的人生(rénshēng)波澜。而面对如今的全球化浪潮和科技新变，影片捕捉到了埃伦内心的坦然与乐观，当银幕上埃伦带着笑意说出“多么精彩的人生！多么奇妙的世界！”时，热爱生活与坚持梦想的光芒，穿越银幕，直抵人心。 上影节的(de)银幕上，有勇敢者的传奇，亦有平凡人的史诗——入围金爵奖主竞赛单元、演员万茜主演的影片《长夜将尽》聚焦(jùjiāo)老龄化社会(shèhuì)，探讨老年人尊严、家庭关系、死亡(sǐwáng)教育等现实议题；影片《勇气》塑造了一位生活在现实重压下的古怪母亲，挑战了社会对于母亲形象的固有观念；影片《波尔多囚犯》聚焦女性关系，讲述两位境遇迥异的妻子，却因命运的机缘而结下珍贵(zhēnguì)的友谊；《八旬老妪剿匪记(jì)》中，年迈的独居女性，竟(jìng)成为秘密记录(jìlù)犯罪活动的“功臣”……她影跃动的每一帧，都记录着女性努力生活的珍贵印迹。 台前幕后(táiqiánmùhòu)，势不可挡的女性影人 视野更加广阔、洞察更加细腻的女性电影之外，女性影人(yǐngrén)在本届上影节的高参与度和亮眼表现(biǎoxiàn)，同样带给影迷许多惊喜。 银幕为镜(wèijìng)，映射出“中女”崛起的(de)蓬勃势头——在开幕式(kāimùshì)红毯及晚会上，章子怡、倪妮、杨幂、任素(rènsù)汐等中生代女演员带着即将上映的《酱园弄·悬案》《东极岛》《无名之辈(wúmíngzhībèi)系列》等电影(diànyǐng)作品亮相。她们以日益成熟(chéngshú)的演技与更加多样的角色演绎，打破了社会对女性演员的年龄偏见，向电影市场证明着“中女”的能量。章子怡在开幕式谈及曾饰演(shìyǎn)过的上海女性时说：“她们的表面或许是温婉的、精致的，但骨子里都透着一份韧性和倔强。”这是她对角色的解读，亦是女演员们在艺术之路上不断精进的内心写照。 评委席上，女性(nǚxìng)(nǚxìng)(nǚxìng)评委掷地有声，女性影人的(de)话语权不可小觑——本届上影节金爵奖(jiǎng)主竞赛单元的评委会中(zhōng)，除评委会主席外的六名评委中，女性评委占据了一半的席位，分别(fēnbié)为(wèi)中国演员咏梅、中国导演杨荔钠与印度导演基兰·饶。在金爵奖评委的媒体见面会上，咏梅谈到，此次做评委的机会(jīhuì)将促使自己更深刻地理解电影：“从表演的视角跳出来，听听大家从不同的角度给出的意见，这会带领我进入更好的、更宽的维度去完成对电影的思考。”导演、制片人杨荔钠则以女性的感受力，提出了她心目中“好电影”的标准：“再过十天，电影节会闭幕，观众会离开影院，那时候人们(rénmen)记住的，应该是我们回到现实生活的时候，这些影片能带给我们的勇气和善意。”而青年演员张子枫更是以23岁(suì)的年纪跻身(jīshēn)“亚洲新人”单元评委会，她深感，影视行业的年轻创作者们要有珍贵的真诚和热爱：“这是我们的初心，也(yě)是我们要一直去寻找和保持的东西。” 在本届上影节，我们还欣喜地看到，除了台前演绎(yǎnyì)与幕后执导，女性已经深度参与到电影工业的(de)(de)各个环节之中——沪语修复版《一江春水向东流》中，配音艺术家张芝华让战时女性悲歌在方言里重生；从创投计划走出的影片《风过耳》，经制片人(zhìpiànrén)田雪莲之手入选此次的“华语新风”单元，制片人梁静(liángjìng)则携新片《东极岛》踏上红毯…… 无论幕后还是台前，女性影人都在以势不可挡(shìbùkědǎng)的才华与魅力，为电影艺术(yìshù)注入活力，也重塑着整个电影行业的性别结构。 从200多年前的女性(nǚxìng)智慧，到(dào)当代女性的多元刻画；从台前(táiqián)的动人演绎，到幕后的执导创作(chuàngzuò)……站在世界电影诞生130年的时间坐标上，本届上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象(duìxiàng)，而早已成为自己故事的自觉书写者。 这场为期10天的盛宴，不是她们光芒的终点——电影终将散场，但女性对(duì)世界的追问与表达，永远鲜活。记者 范语晨(fànyǔchén) （来源：中国妇女报(zhōngguófùnǚbào)）